《毒。诫》
这次上映的电影《毒。诫》也不例外，刘青云、林家栋、古天乐、张晋，四位实力男星堪称港片的中坚力量在《杀破狼2》、《扫毒》、《反贪风暴》等电影中，他们都曾以各种组合形式出现，《毒。诫》一次集齐四位，但票房表现却不佳，豆瓣评分也仅有4.6。
香港电影北上是近年来一个非常热门的话题，香港影人北上使得港味的缺失越来越严重，最后徒留一点新时代对旧时代下港片情怀的无限缅怀。
香港电影在七八十年代走向全盛，许鞍华、谭家明、严浩、黄志强等一批人大量引入西方的电影观念和技巧，掀起了香港电影新浪潮。而这个时代有一些不得不提的人物，可以代表着港片时代，比如徐克、吴宇森、王家卫等。回想着那时的港片时代，真是令人感慨不已。
市井风格，区别于大片的生活气息
香港电影的港味其一来自于长街小巷，高楼矮屋，阔路夹道这之间独有的招牌林立，灯光交错，经历过大浪淘沙的几十年发展，港影中经常不断重复着这些街道高楼的景别。
《毒战》
这里面有的是香港一代人的经历与记忆，而北上的那块土地不为香港人所熟知，也很难找到并挖掘这种风味，当摄像头摇拉转移定格在这片土地上的时候，即使灵巧如杜琪峰的《毒战》，也无不透露出一股子浓浓的大陆风格，再也看不到简繁相间，间插有英文的招牌，干净整洁的街道，路上长长的电轨，齐刷刷的机车排列，电车与单车的交错纵横。唯有黑夜和大全景，模糊细节，只剩下高楼林立，灯火通明与香港齐头并进。
如果留心感受这些电影，就会发现：
第一，它们的取景常常在公共屋邨、檀岛、喜帖街、各个围村、油麻地等等这类港人最熟悉也是香港特色保留得最好的地方，不会去重点拍什么中环维港，最多一带而过；
第二，它们都不吝啬展示市井生活里的烟火气。普通市民的吃穿住行，黎民百姓的喜怒哀愁，都是这类电影描述的重点；
第三，也是最重要的一点，无论电影的主题是什么风格是什么，这类港片始终坚持保留一点点积极自信的态度走向结局，说白了，再悲惨再麻烦再倒霉，生活反正最后是能想办法过下去的而且多数时候还过得不错。
港片的内里气质，关注社会
谈论港片的特色，不应该是只集中于所谓的香港地域特色和文化，而需要分析香港电影的内里气质和精神。
《七十二家房客》
就像开港片市井谐趣文化先河的《七十二家房客》是楚原的代表作，但在香港电影历史上，楚原先生更著名的是他拍的一系列古龙武侠电影，无人能比。
香港电影，可以说模式，可以说演员导演，可以说情怀，但唯独不能简单的用故事和场景来套，以为必须要明确呈现出香港，才算有港味，那其实是非常狭隘的一种观念。
前几年香港电影被称为最有港味的回归之作，如《桃姐》、《天水围的日与夜》、《岁月神偷》、《老左正传》也都属于这些题材范畴，关注本土，关注草民，是香港电影不可忽视的重要特征。
都说香港是最大的离岛，港片最善于关注社会边缘群体，香港影人总是能够在一些看似毫不相关的主题中叩问自我。《一念无明》讲述的就是这样一个故事，现代人的躁郁症。
近年来，受制于市场小，港产片很少有大制作。一些导演把目光投向边缘群体，拍出了一些小而精的人文电影，《踏血寻梅》成了去年金像奖的大赢家，《一念无明》则获得今年金像奖的8项提名。
港片未死，只是更迎合市场
香港本土电影的日渐式微，历经大起的港影在1998年后不断走向衰弱，一方面原因是港影本土人才的缺失，青黄不接。
近些年来，能说得出名号的男女年轻演员有那多少？那些年，港影有张曼玉、林青霞、王祖贤等一系列明星，那个时代的大陆，只有巩俐这类为数不多的女演员可以摸进港影，但是最后一轮张柏芝过后的现在，港影却不得不从大陆引进周迅、双冰、汤唯、章子怡、张静初前来助阵。而男演员上还稍好，虽然黄秋生、梁朝伟、刘德华、梁家辉、任达华还在苦苦支撑，不过也算还有古天乐、余文乐、谢霆锋等人可以接棒。
《毒。诫》
当前电影界流行一种观点，认为唯有大制作才能吸引观众，“愈小就愈死”。记得曾志伟曾说，这是“最糟糕的事情”。他认为，中等投资的影片才应是电影市场的支柱，缺少这一中坚力量必然会引发危机。
上个世纪80年代，台湾电影持续滑坡，就是源于此。现在内地电影也面临同样的问题。
要么是投资过亿的大片，但是风险太大；要么是二、三百万的小制作，质量实在堪忧。实际上，真正撑起一片天的应当是几千万的中等投资电影。
以前拍电影是拍给香港人看，那时候香港还没有回归。90年代没有互联网，宣传渠道小，宣发范围小，小众电影符合市道。北上揾食的必然需要迎合内地市场口味，也就出现所谓的港味丢失了。而现在，港片更多的是为了迎合国内市场。但是，一味的迎合，真的是长久之计吗？
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